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C0f3d30c8C0f3d30c8时间2024-08-02 06:03:50分类汽车保养浏览19
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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于安国雪佛兰汽车保养问题,于是小编就整理了1个相关介绍安国雪佛兰汽车保养的解答,让我们一起看看吧。

  1. 张照和梁诗正差不了几岁,两人也都是清代书法大家,谁的水平更高?

张照和梁诗正差不了几岁,两人也都是清代书法大家,谁的水平更高?

 我觉得两人各有各的不同之处,各有千秋, 张照—早年摹习董其昌,后又兼参王羲之、米芾、赵孟頫等诸家书法,卓然成家。不过,他的书法启蒙老师则是他的舅舅书法家王鸿绪。在王鸿绪的指导下,张照先是描红,然后临摹名家碑帖。张照常听舅舅讲起东晋著名书法家王羲之“墨池洗砚”和王献之习字十八缸的故事,很钦佩王氏父子勤学苦练的精神,并暗下决心要以他们为榜样。不管是三九严冬还是三伏酷夏,张照每天都弯腰直臂,握紧毛笔,认真习字。有时候,张照还将铁尺或沙袋绑在手臂上,以增强臂力和腕力。

  张照不但书艺造诣颇深,而且右手左手兼能挥毫,因而被称为“造化手”。他很早就注意到,一般人用右手干的事,“左撇子”们用左手照样也能干好,在学堂里学珠算,左手拨算盘,右手记数字,这时候,左手的作用似乎要大一些。更重要的是,不少优秀的左手书作品甚至呈现出某些特殊的风格。这一切都促使他用左手握起了毛笔,钻研双手挥毫的技艺。张照用左手写字,俯仰起伏,运笔流畅,向来为人称道,然而最风光的却是他坠马伤臂那一次。据清代阮葵生《茶余客话》记载,当年他随乾隆皇帝出巡,不料从马上摔下来,右臂几乎折断。后来他向皇上进《荷叶唱和诗》时,便用左手写楷书,字字凝炼含蓄,没有一笔僵死的笔划,乾隆皇帝顿时大悦。

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梁诗——正的书法早期学习赵孟頫、董其昌,楷书学习馆阁体,完全适应了皇帝的喜好,以及科举考试要求,他能中探花也是理所当然的,他的行书和楷书写的都非常的优美。

我个人觉得他的行书和楷书已经漂亮到了极致,把汉字的结构美发挥到了极致。所以深的乾隆的喜欢,梁诗正在清朝也非常的有名气。

可是,就是这样一位书法家,在当时如此出名,书法史上没有写他一笔,也就是清代的书法没有他什么事,主要原因是他写的书法当时大部分参加科举的人都在写,就是一种考试体,没有什么创新,看来历史是公平的。

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至于启功有没有受他的影响这个不得而知,但是看二人的书法取向都差不多,都是赵孟頫、董其昌一路下来的,结构瘦长,都曾受过柳体的影响。

二人都是一时翘楚、人中龙凤。生逢同时,同朝为官,又都是皇帝的贴身近臣。当其时,张照书法的名气要大于梁诗正,主要是乾隆皇帝的推崇。而现在,梁诗正的曝光率更高,被公认为清代馆阁第一笔。二人都属于正妍书风一脉,张照行书上承晋韵更浓,梁公楷法更工,也更“馆阁”。抱庸以为,二者相较,不相伯仲,各有千秋。


张照(1691~1745),字得天,号泾南,亦号天瓶居士,江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。

张照是全能型才子,能诗,善画,通音律,精鉴赏,尤工书法,十九岁中进士,官至刑部尚书。博学广识,简直与苏东坡也有得一拼。张照初学董其昌,后精研颜鲁公、米芾,笔力雄劲,大气庄重。

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张照书法最擅长的是行楷,也是“馆阁体”高手,经常为乾隆皇帝代笔。乾隆对他极为赏识,称他的书法造诣已超过王铎董其昌,甚至可以直追王羲之。


梁诗正(16***—1763),字养仲,号芗林,又号文濂子,钱塘人。幼有异禀,五岁能诗,雍正八年探花,授翰林院编修。乾隆初为南书房行走,历官户部侍郎、户部尚书、兵部尚书、刑部尚书,翰林院掌院学士,协办大学士。后调吏部尚书、工部尚书,后又掌兵部尚书。1763年卒,授东阁大学士,谥文庄。


梁诗正是乾隆皇帝的老师,在文学与仕途上,梁诗正丝毫不逊于张照。梁诗正先后掌持五部尚书,这在历史上也是绝无仅有的事情,有才,又会当官,人中之龙啊。就书法而言,虽在乾隆不如张照那样地吹捧,后世之人对是张是梁谁属第一也各有说辞。

在“馆阁”之中,尤其是极工极妍上,梁诗正是力碾张照的。现代的启功老师,主要是学的梁诗正。梁公的字,不论楷行,那都是“美翻了”的,但就笔法宽度跨度上稍窄于张照。只能说,二者各有其长吧。

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